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来源:大发 | 时间:2018-12-06 人气:7000
  •   第一次是在高中的国文课,刚考完期中考的课堂;第二次是大一的通识课;第三次是在住所的电脑前,这次是第四次了。若说每次观看都有不一样的感想,未免过於矫情,只是几次看下来所累积的感触,也是有的。

      第一当然是灯笼。北京有首童谣唱道:「点灯儿,说话儿;关灯儿,作伴儿」,新婚夜的缠绵之情溢於言表,只是片中的「点灯笼」,已经成为这些老爷们用以控制妻妾的手段,妻妾之间越是竞争,越是显得老爷的大权在握。

      第二是死人屋。颂莲在新婚隔天便见过死人屋,但真正发生作用,要到片尾三太太被私刑处死后了。在片中它所扮演的角色,与其说是「鬼气」的来源,还不如说鬼气早已弥漫这座大宅第当中了,它只不过是一个聚集的地方。

      第三是京剧。片中不但夏秋冬夏四景的转场是由京剧锣鼓配乐,三太太原本也是个戏子,片中有几个段子还是戏文,「人生如戏,戏如人生」的寓意,自是不在话下。

      第四是笛子。笛子是象徵良好男性典型的追求,颂莲行李中的旧笛子是父亲遗物,而颂莲第一次见到大少爷,不也是被他的笛声所吸引吗?在旧笛子被老爷给放火烧了,大少爷也因经商之故再度外出后,良好的男性典型,越发显得可企而不可及了。

      颂莲作为一个新时代女性(念过半年大学)的象徵,将她的命运置於一个旧时代的氛围之中,藉以突显旧时代女性的遭遇,与新旧两个时代之交的冲突,个中意涵颇值得玩味。在追求情爱自主方面,颂莲之所以出嫁,是出自继母的意思,她采取的是一种消极抵抗的姿态,而对大少爷之间那一缕若有似无的情愫,最终不过化为酒后的一场乱言罢了,若真像三太太那般化思想为行动,下场恐怕比进死人屋更惨。

      在片中,上自主母、姨太太、小姐,下到丫头、妈妈,这些女性几乎都是悲剧的角色,尤其是妻妾之间的钩心斗角,虽然有起有落,却始终没有一个永远的赢家。至於那位始终没露脸的老爷,看似坐享齐人之福,作庄的稳赚不赔,实际上这种立足点不平等的情爱游戏,就算赢了,也不怎麼光彩。颂莲说,在这座宅子里,像猫像狗,就是不像人,此言亦有深意。拿ㄚ头、妈妈们的生活相比,颂莲这话的确是不知民间疾苦了,但从女性追求情爱自主的角度而言,姨太太可能还比不上一个市井小民。

      大少爷成年了,小少爷也会长大娶妻,他们对年少时情爱的忠贞仍会坚持吗?还是学他老子,坐享齐人之福呢?我不敢妄言,只是「妻妾」成群,还是「凄切」成群,值得当今的男人多思量,尤其在一夜情、外遇、包二奶风行的今日,老片子也能彰显出新意义。

      芭蕾是法文Ballet 的音译,起源于意大利,形成于法国。古典芭蕾舞有一整套严格的程式和规范,尤其是脚尖鞋的运用和脚尖舞的技巧,更是将芭蕾舞与其他舞蹈品种明显地区分开来。

      芭蕾舞在西方被称为舞蹈艺术皇冠上的明珠。它有着复杂的结构形式和特定的技巧要求,一部芭蕾舞的双人舞、独舞、群舞都有固定的形式结构。双人舞是古典芭蕾的核心舞,大都用以表现男女主角恋情或正反两方对抗,姿态优美、感情内在是其特点。一般分为“出场”和“慢板”,即由男女演员运用扶持和托举代表着表演的抒情性舞蹈,之后是“变奏”,即男女演员的独舞,展示人物的性格和内心,然后是男女演员穿插表演的“结尾”,最后以合舞结束。女子脚尖舞是芭蕾舞的灵魂,其独舞要求技巧娴熟,有轻盈如飞的跳跃和令人目眩的旋转,还有快感十足装饰性极强的双脚打击,以烘托主要人物,渲染环境气氛等。

      传统的芭蕾舞技巧是一个严格的体系。最基本的审美特征是对外开、伸展、绷直的追求,包括脚的五种基本位置,三种基本舞姿,腿的伸展、射击、打开、屈伸、抬腿、踢腿、和划圆圈等动作,还有各种舞姿的跳跃、旋转和转身,各种舞步和连接动作。将其按特定的结构手法编排、组合,就能创造出富有感染力的舞蹈艺术形象。

      《天鹅湖》第二幕:慢板双人舞细腻地表达了白天鹅奥杰塔从恐惧、提防逐渐到对王子的放心和信任,进而迸发爱情,以至热恋的过程,奥杰塔的独舞突出了她的悲剧色彩,她的舞姿越是优美柔弱,就越是凸现出她的孤独和动人。(还可以结合教材152页《天鹅之死》来进一步认识芭蕾舞)是法文Ballet 的音译,起源于意大利,形成于法国。古典芭蕾舞有一整套严格的程式和规范,尤其是脚尖鞋的运用和脚尖舞的技巧,更是将芭蕾舞与其他舞蹈品种明显地区分开来。

      芭蕾舞在西方被称为舞蹈艺术皇冠上的明珠。它有着复杂的结构形式和特定的技巧要求,一部芭蕾舞的双人舞、独舞、群舞都有固定的形式结构。双人舞是古典芭蕾的核心舞,大都用以表现男女主角恋情或正反两方对抗,姿态优美、感情内在是其特点。一般分为“出场”和“慢板”,即由男女演员运用扶持和托举代表着表演的抒情性舞蹈,之后是“变奏”,即男女演员的独舞,展示人物的性格和内心,然后是男女演员穿插表演的“结尾”,最后以合舞结束。女子脚尖舞是芭蕾舞的灵魂,其独舞要求技巧娴熟,有轻盈如飞的跳跃和令人目眩的旋转,还有快感十足装饰性极强的双脚打击,以烘托主要人物,渲染环境气氛等。

      传统的芭蕾舞技巧是一个严格的体系。最基本的审美特征是对外开、伸展、绷直的追求,包括脚的五种基本位置,三种基本舞姿,腿的伸展、射击、打开、屈伸、抬腿、踢腿、和划圆圈等动作,还有各种舞姿的跳跃、旋转和转身,各种舞步和连接动作。将其按特定的结构手法编排、组合,就能创造出富有感染力的舞蹈艺术形象。

      《天鹅湖》第二幕:慢板双人舞细腻地表达了白天鹅奥杰塔从恐惧、提防逐渐到对王子的放心和信任,进而迸发爱情,以至热恋的过程,奥杰塔的独舞突出了她的悲剧色彩,她的舞姿越是优美柔弱,就越是凸现出她的孤独和动人.

      十九世纪末叶,柴可夫斯基的《天鹅湖》、《睡美人》和《胡桃夹子》把芭蕾音乐提高到交响音乐的水平。在他的舞剧中,音乐是和作品内容与舞台动作紧密联系的重要组成部分。柴可夫斯基提高了舞剧音乐的表现力,通过交响性的展开和对人物性格的刻划,加深了作品的戏剧性。他在《天鹅湖》中,以富于浪漫色彩的抒情笔触,表现了诗一般的意境,刻划了主人公优美纯洁的性格和忠贞不渝的爱情;并以磅礴的戏剧力量描绘了敌对势力的矛盾冲突。因此,柴可夫斯基的《天鹅湖》,至今还是芭蕾音乐的典范作品。《天鹅湖》取材于神话故事,描述被妖人洛特巴尔特用魔法变为天鹅的公主奥杰塔和王子齐格弗里德相爱。最后,爱情的力量战胜了魔法,奥杰塔得以恢复为人身。

      全剧分四幕,包含二十九个分曲。其中第二幕描写齐格弗里德和奥杰塔在天鹅湖滨的相遇和相爱,由五个分曲组成。第一分曲的基本主题是天鹅主题,它在全剧中贯穿发展,起着主导动机的作用。凄恻动人的旋律,由双簧管在竖琴伴奏下吹出,然后移转到圆号上;最后,由木管乐器和弦乐器隔开两个八度强烈地齐奏,并渐渐消失。乐队演奏这个分曲时,舞台上是一片苍茫的夜色,一群天鹅浮游在湖上,领头的一只戴着花冠。

      第二分曲是一个舞蹈场面。开头一段音乐由弦乐器奏出,王子和他的朋友本诺穿着猎装登场。当强烈的乐队全奏和尖锐的木管乐器旋律交替出现时,王子看见天鹅,想举弓射击,天鹅急忙躲藏起来。天鹅公主用一个猫跳,从舞台后部的斜坡上落地,所谓猫跳就是蜷腿侧跳的动作。接着是一段情节舞。所谓情节舞,是用舞蹈和哑剧来表现感情和戏剧情节的芭蕾场面。双簧管吹出一个抒情曲调,天鹅公主责问王子为什么要射击她。然后,音乐变为快板,天鹅公主向王子倾诉:她是一个公主,名叫奥杰塔。她和她的同伴都中了邪恶的魔法师洛特巴尔特的妖术,白天变成天鹅,到了夜里才恢复为人身洛特巴尔特化装成一只猫头鹰。时刻监视着她们。这段音乐,是奥杰塔的独白。当天鹅公主向王子叙述她的身世时,洛特巴尔特随着强烈的乐队全奏和管乐器的和强,出现在他们面前,威胁着王子。王子举起弓来准备射击,但为天鹅公主所阻,她安慰着惊惶失措的王子,并向他吐露了爱情。第二分曲没有结束,就紧接着第三分曲。

      第三分曲是另一个舞蹈场面。舞台上出现天鹅的行列,奥杰塔的同伴们登场。她们发现王子,围拢来保护奥杰塔。奥杰塔告诉她们:

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